Известные колоды в системе Марсельского Таро

Марсельское Таро считается одной из самых древних гадальных карточных колод. Многие считают её основной колодой Таро, на основе которой уже пошли все остальные колоды. Эта колода пришла к нам из тёмного времени средних веков, как можно понять, кинув только один взгляд на иллюстрации этой колоды, напоминающие раскрашенные гравюры того времени.

Нельзя сказать определенно, кто был автором этой колоды. Если когда-то у неё и был какой-то один создатель, то сейчас его имя незаслуженно забыто. Колода Марсельского Таро (как и другие колоды, будь то игральные или гадальные) обрела известность после изобретения Гутенбергом печатного станка, когда появилось книгопечатание и карты тоже стало можно массово печатать и распространять в народе.

В настоящее время считается, что у Марсельского Таро нет автора, но его колоды классифицируют по времени издания и названии издательства. Имя издателя обычно всегда находит какое-то отражение в колоде, неожиданно оказываясь на иллюстрациях колоды. Чаще всего «автограф» издателя оказывается на Двойке Монет. Названия Арканов традиционно французские. Если колода Марсельского Таро издается в другой стране, то название может быть переведено, а может быть и два варианта французский и перевод.

1650 год стал переломным. В этом году сразу несколько издателей выпустили в свет свои колоды Марсельского Таро. Произошло это не в Париже, а в Марселе. Тогда свои колоды выпустили Жан Нобле (Jean Noblet) и Жак Вьевиль (Jacques Vieville). Колода Жана Додаля (Jean Dodal), ошибочно считающаяся первым изданием Марсельского Таро, вышла только в 1701 году. Примерно в то же самое время были изданы колоды Пьера Мадени (Pierre Madenie), Жана-Пьера Пайена (Jean-Pierre Payen) и Жана-Франсуа Туркати (Jean-Francois Tourcaty).

Но самой известной колодой Марсельского Таро, после выхода которой эти карты приобрели всеобщую популярность, стала колода Николя Конвера (Nicolas Conver), которая вышла в 1760 г. Именно об этой колоде писал Папюс, дав ей название Марсельское Таро или Цыганское Таро, которое с его легкой руки и распространилось по миру, дойдя уже и до наших дней. На самом деле теперь уже сложно представить, что эту особенную колоду могут называть как-то иначе.

Иллюстрации колоды Николя Конвера напоминают даже не раскрашенные гравюры, а витражи соборов. Если не считать бежевого цвета фона, изображающего пергаментную основу карты, и черного цвета линий, в колоде использовалось только шесть цветов: красный, желтый, зелёный, синий, голубой и розовый. Цвета не смешивались, поэтому карты и напоминали витражные окна готических соборов.

В колоде Конвера также есть подпись издательства на Двойке Монет: "Nas Conver 1760". На Паже Монет тоже есть имя издателя и название страны происхождения, т.е. Франции. Названия карт даны тоже на французском. Арканы нумеруются римскими цифрами, кроме Смерти и Шута. У тринадцатого Аркана, Смерти, номера традиционно нет. Шут имеет номер 0, а такой цифры в Риме не было, она арабская. Младшие Арканы в масти Монет тоже нумеруются не римскими, а арабскими цифрами.

Есть мнение, что существует связь между колодой Конвера и колодой Клода Бурделя (Claude Burdel). Исследователи считают, что либо у этих колод был общий источник, либо и вовсе художником-иллюстратором был Бурдель. Колода Клода Бурделя была издана даже не во Франции, а в Швейцарии в 1751 году. В то время эта колода не получила такой популярности и распространения, как колода Конвера. Однако сейчас колоду Бурделя снова стали издавать и переиздавать, и она совершенно заслуженно набирает популярность в современном магическом мире.

В 1890 году на основе колоды Николя Конвера был создан ещё один вариант Марсельского Таро от издателя Жана-Батиста Гримо (Jean-Baptiste Grimaud). Гримо хотел, чтобы карты Таро приобрели всеобщую популярность и старался подчеркнуть их оккультное значение. Отчасти это удалось, но не самому Жану-Батисту Гримо, а его потомку по имени Поль Марто (Paul Marteau). В первые полвека своего существования издательский дом Гримо копировал колоды Конвера, используя оставшиеся клише и раскрашивая их на основе карт, уже имеющихся в продаже. Разумеется, в то время это ещё нельзя было назвать вариантом. Однако всё изменилось, когда издательский дом Гримо возглавил Поль Марто. Марто руководил им с 1930 года по 1963 год.

На личности Поля Марто следует остановиться поподробнее. В первую очередь следует сказать, что он был исключительным человеком и внес большой вклад в тарологию. Он был не только дельцом и издателем, но также мистиком и исследователем. Его авторству принадлежит книга «Древнее Марсельское Таро», которую он написал в 1949 году, опираясь на исследования его предшественников Николя Конвера и Жана-Батиста Гримо, описав толкования карт в понимании своего предка Гримо.

Марто также изменил вид колоды издательства Гримо, унаследованного им. Для того, чтобы подчеркнуть тот символизм, который он видел в этих картах, он слегка изменил цветовую схему, не убирая каких-либо цветов, но и не добавляя новых, т.е. оставаясь в цветовых рамках его предшественников.

В настоящее время все эти колоды копируются современными издательствами. Чтобы передать дух прошлого многие из них воспроизводят карты досконально, со всеми недостатками, потертостями и изначальными ошибками при печати. Марсельское Таро очень хорошо передает дух того времени, поэтому такие переиздания очень ценятся.

Современный интерес к эзотерике, гаданиям и картам Таро позволил выйти из тени и забытья те авторские колоды, которые в свое время были не оценены по достоинству и незаслуженно забыты. Это очень хорошо подтверждает правило о том, что время покажет, что же было настоящего в определенный период времени. А настоящее – это то, что мы помним, что перечитываем, чем пользуемся спустя годы и века.

Артикул 17000